黄慎（1687--1770 尚在），字恭懋.躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，福建宁化人。青年时，学习勤奋，因家景因难，便奇居萧寺，〖书为画，夜无所得蜡，从佛殿光明灯读书其下。善画人物，早年师法上官周，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意。多以历史神话故事，佛像和文人士夫的糊口为题材，也画飘流乞丐、纤夫、渔民等，衣纹线条，兔起鹘落，变化多端，往往寥寥数笔，即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书，得怀素笔意，用笔枯劲，上下勾连，喜作怪笔，人多灾以辨认。他的诗被同村夫雷宏收集起来，编为《蛟湖诗抄》。

　　黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李（善）等往来友善，为“扬州八怪”之一。
　　黄慎字恭寿，一字恭懋，号瘿瓢子，又号东海平民等。福建宁化人，生于清康熙二十六年（１６８７年），乾隆三十五年（１７７０年）８４岁时尚在，卒年不详，自幼家贫，因无钱读书，遂随父自学，后父早世，为赡养慈母，抛却举子业的愿望，学画G口。
　他年方十八、九时托身萧寺，白天作画，夜间从佛光明灯下耐劳读书，技艺大进。常人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为知足，一次看他先生的作品说：“吾师特技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”
　　他自己总结一生走过的道路，感触地说到：‘余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代轨制衣冠礼器，细而致于夔　蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥外形，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”恰是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。
　　黄慎曾出游豫章（今南昌），遍历吴、越。他的成绩受到他的老师上官周的热情赞扬和高度评价，他说：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也。”郑板桥为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”
　　黄慎仍是一位诗才画艺俱全的艺术家，他的诗作，情韵清远，如岩绝　，烟凝霭积，能不凡境，并著有《蛟龙诗草》一书传世。。

 　
　 
　　黄慎早年师从上官周，多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并草书章草，尝以狂草书法入画笔姿放纵，景象形象宏伟深入古法，但也有笔过伤韵者。
　　黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为凸起，题材多为仙人佛道和历史人物，也有一些现实糊口中的形象，多从民间糊口取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实糊口，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画仙人佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆勇敢，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人糊口的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹抑扬，线条硬折　结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气魄，为其成熟后的代表画风。
　　他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，洒脱有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，矗立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，天然贴切。
　　黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇难熟悉，故而仿效者未几，但他不趋时尚，敢于标新创新。 　
　 
 　
　 
　　黄慎字画流传较多，大多藏于海内各大博物馆内。北京故宫院藏有多幅，如《漱石捧砚图》，天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；《伏生授经图》轴，扬州博物馆藏的《渔归图》等。

　　黄慎的绘画创作在雍正年间说名扬于世，“尺纸容缣，世争宝之”。可见他的作品在当时已有较高的价格，另外黄慎对自己的绘画，常作分类自评，凡最自得者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。
　　现今黄慎作品流入市场是比较多的，８０年代末即开始拍卖，以后每年都泛起过，价格起伏不大，比较不乱，但不太高，与八怪中其他画家水平相称，低于吴门四家。

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